扬琴演奏中如何丰富音色的表现力

  音色是乐音的三大要素之一，是音乐表现中不可缺少的重要因素。如同一幅图画用五颜六色展示其美丽和意境一样，一首音乐作品也要由各种音响色彩才能表达出它的音韵和内涵。不同的乐器之间存在着音色的差别，如笛、箫、打击乐、琵琶等，我们可以清楚地把它们的声音辨别出来。即使是同一种乐器，由于材料质地和制造工艺所赋予的"自然音色"也不尽相同。
  扬琴是击弦发音乐器，它的发音具有颗粒性、穿透力强、清脆明亮等声音特色，在充分发挥这些固有声音特色的基础上，进一步探索其音色形成的规律，挖掘其声音表现中所蕴藏的潜力，丰富其音色的表现力，是扬琴演奏的一个重要课题。下面就将演奏实践对扬琴演奏音色问题的认识分几点阐述：
  1、必须掌握正确持琴竹及运竹的方法
  扬琴是以琴竹为演奏工具的。正确的持竹方法为：将琴竹的四分之一处放在自然弯曲食指的第*关节线外一点上，大拇指自然弯曲，用指肚偏上一点有一定的压力在琴竹上，中指、无名指、小指自然弯曲。以中指、无名指指肚侧面贴住琴竹柄，根据音乐表现的需要，中指、无名指贴住琴竹柄的位置可有靠里或靠外的变化，但琴竹柄一定要掌握在中指、无名指、小指内，整个手型呈半卷曲状。正确的运竹方法要建立在身体放松协调、重力下沉的基础上，做到：持竹正确、运竹科学、技巧娴熟。所有一切方式的运力、传力，都集中到琴竹头上，最终依靠琴竹头与琴弦的弹击，演奏出各种音色变化。弹奏者，特别是初学者，应该经常检查矫正持竹的弊病、缺陷，体会其操作细节，在正确持竹的基础上，通过日积月累的练习，达到得心应手，娴熟自如。
  2、必须掌握击弦的位置
  扬琴的击弦点(被击点)从弦振动的物理现象来讲，选择在靠近琴码的位置，即有效弦长1/9处，发音*佳，演奏出的音色称为基本音色。因此处离支点较近，力的传递较快到共鸣板，所以发音响亮、清脆，可做常规击弦位置。但从扬琴音色要求来说，选择有效琴长的1/7、1/9或1/11处均可。一般地说击弦点离琴码越近，声音越显坚实、粗狂、敏锐、生硬，若击弦点选在有效弦长的1/7处，则此处离支点较远，同时削弱了高泛音的振动，音色圆润，杂音较小，但不够明亮，在特殊情况下可做弱奏使用。若再离琴码远一些则发出声音就虚飘单薄不坚实了。
  3、必须掌握琴竹触弦角度
  根据实践证明：用琴竹头中间稍偏后一点的部位击弦，是*佳"琴竹点"，因这点是琴竹头重量的集中点，用这个部位击弦所发出的声音坚实有力。琴竹点如过于靠前或靠后都会影响发音力度与音质。琴竹头触及琴弦的角度与音色有密切关系，正确的角度应使琴竹头与击弦(几根弦构成的平面)平行，这样能使弦(3根或4根)充分均匀地受力，发出悠扬清脆的声音，如果琴竹头与琴弦存在一个角度或倾斜，下击时只能弹到一根或两根弦，声音就会轻飘无力，或出杂音。另外，击弦时琴竹头与琴弦落点前后是垂直的角度，不能大于或小于90度。假如由于演奏音色的特殊需要，也可有意识地改变触弦角度。
  4、必须掌握准确的琴竹幅度
  运竹的幅度是在同一支点或加长力臂上而言的。腕部作为支点，与小臂作为支点或大臂作为支点，它们的幅度是有长短区别的，用不同支点演奏所发出的音是不同的。根据反作用力原理，琴竹随着自然弹力和惯性的顺势"回弹"，其幅度是下竹的"返程路线"。这样发音比较自然、明亮、柔和。运竹幅度的长短(琴竹头行程的大小)随发音需要而定。一般演奏有爆发力的强音时，运竹路程较大;演奏一系列活泼、欢快、流畅的音符时，琴竹头在琴面跳跃飞舞，运竹行程较短。
  5、必须掌握击弦速度
  运竹的幅度加上击弦速度的变化也会产生不同音色效果。击弦速度(初速)的不同与音色有密切关系，一般说，击弦速度快声音较刚，击弦速度慢则声音较柔。速度的控制恰当适度、配合巧妙、变化多端，才有可能产生或柔情似水、清秀细腻，或粗放朴实、气势磅礴等各种色彩的声音来。
  扬琴弹奏中每个问题，都不是片面、孤立存在的，它们之间具有内在联系，相互依存。琴竹击弦力度大小和运竹速度有关;运竹中所产生的惯性与下竹力度有关;琴弦受力状况和下竹行程中速度变化或行程大小有关，等等。速度是复杂多变的。假如为寻求音色效果，琴竹在用力状态下击弦的行进中，待快要击中琴弦时(距弦大约1cm),速度撤力作弹性放松，余下的行程由向下击弹的惯性和琴竹本身的自然惯性来完成。这种用力状态，音色颗粒性较强。由于运竹行程中的力度和速度的多种变化，弹击到琴弦上那一刹那，琴弦所"感受"的力是多种多样的。
  6.必须合理掌握"发力点"即运力源
  扬琴弹奏中各环节的动作，以及对力度速度等要求，都有赖于"发力点"的牵动。其发自部位是塑造声音形象的根基。如果没有"发力点"的启动，任何活动将是无源之水，无法进行。扬琴演奏的"发力点"，来自演奏者身体的某一部位的有机组合，如：肩、臂、腕、指、腰部甚至臀部任何一处;或靠放松下垂自然重量，或关节运转、肌肉收缩运动产生的力。总之，"一处发起"，全身配合。发力点的力通过其它部位的支撑、传递流通，协调有机地动作，落实到琴竹头上，让它来完成人们的意图。发力点部位是由发音意图决定的。如轻盈活泼的音型，发力点宜在指、碗部，其它部位支撑、配合;坚实有力的音型往往发力点宜在臂的部位，其它部位支撑、配合;一个爆发力很强的音，其发力点要以腰部为主，其它部位支撑、配合。